平推成了废墟。
《我们生活在南京》用一路狂推的票房成绩，碾平了贺岁档已经上映的所有大片，同时也碾碎了华夏电影人的认知逻辑，华夏电影票房市场，这么大？
才多少银幕？
势不可挡，一票难求！
现象级！
绝对的现象级！
太多人心神震颤，不敢相信。
赞美并非没有杂音，但任何试图从「剧情漏洞」、「煽情过度」角度发出的微弱批评，瞬间便被汹涌的好评浪潮吞没，甚至连一点水花都溅不起来。
虽然一大批喷电影的「节奏党」开始下场，但很快遭受了迎头痛击，这部电影仿佛自带一层「口碑力场」，任何攻击落在上面，都显得苍白无力。
史密斯的行为第一天就遭受了极为愤慨的回击。
不仅仅是普通观众，许多认证为导演、编剧、演员的业内人士，也开始「忍不住」下场。
巩莉率先站队曹忠，称赞景田演技的微博，「后生可畏，影后级别的表演，但在整部电影磅礴的生命力面前，甚至显得低调」了。
华语电影需要这样的作品，也需要这样的导演。」
看似捧景田，实则舔曹忠，宁浩在接受媒体采访时，直接给曹忠跪了，「看完《我们生活在南京》这几天，心情久久不能平复。《疯狂的赛车》我都已经不敢上了。
这部电影已经不只是剧情或者演技的能力，而是一种技术和叙事逻辑的降维打击！
是一种全新的，沉浸式的商业标准体系。」
西安交通大学，哈尔滨理工大学等学校也加入了讨论当中，开始长篇累地分析电影中的无线电设定、末日场景构建的科学性与想像力「在硬核科幻的框架下，做到了极致的情感共鸣，曹忠团队背后有高人啊！」
这让许多学生开始下场。
公映第四天，《我们生活在南京》以其摧枯拉朽的质量，完成了对舆论场的绝对统治。
影评人马宇飞写到，「《我们生活在南京》的上映，这不是竞争，而是一种向外看」和向内看」的集中爆发，是一场对其他电影的霸凌，向外，这部电影当中的末日构建及特效处理是对于好莱坞顶级工业的学习，也是国产电影工业在华夏的第一次全盘体现，向内，这部电影是国家体制挽救半夏，半夏凭借责任救护全世界的华夏文化和情感共鸣的一次集中爆发，承载了华夏人自古以来的文化浪漫，《我们生活在南京》在纵向横向两个维度上
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