，也会是个不错的选择。”
陈麟风无语，怎么老美这边一个个都想要拉他下水。
对拉良家下海有瘾是吗？
陈麟风平静道，“就像你说的，我需要好好考虑，不是吗。”
“而这需要时间。”
斯皮尔伯格摇摇头，作为完整经历过冷战的老人，他不太相信这样的表述。
陈这个人，在他看来，很有过去他见过的一些左派毛熊艺术家的风格。
甚至某种程度上，比那些人还要自信坚定。
也不知道他一个华国人，哪来的这种心态。
“算了，我们还是不聊这个。”
他一个犹太人，其实并不是太关心这个问题。
当然，话题还是离不开今年参与奥斯卡角逐的几部电影。
毕竟大家都心知肚明，两人的见面是为了什么。
“《小丑》有着如今好莱坞电影少有的观察视角，这是它的优点，但某种程度上，也可能成为缺点。
尤其是，当这部电影本身就充满了尖锐的社会批判时。”
他顿了顿，语气略带深意，“《为奴十二年》同样尖锐，但它讲述的是‘过去的’‘别人的’创伤。”
这几乎是在点明两部电影在身份政治上的差异对评委心理的影响。
陈麟风神情一凝，身体微微前倾，随后又靠回靠背。
“史蒂文，历史的创伤需要被铭记和讲述，《为奴十二年》是一部伟大的电影，这一点毋庸置疑。
但《小丑》讲述的，是正在发生的、全球性的创伤。”
“底层被忽视的愤怒、社会分配不公导致的绝望、个体在巨大系统面前的无力与异化……这些情绪，不分肤色、种族，在世界的许多角落都在上演。”
“它提醒我们，历史的悲剧并未真正成为历史，它可能以新的形态在今日重现。
奥斯卡的价值，不正是勇于承认和表彰那些敢于直面时代核心问题的作品吗？”
陈麟风今天来，是为了说动斯皮尔伯格，在本届的奥斯卡投票中，把手中能够影响的票数投给他。
这里面固然有利益的因素，这个后面说，但也少不了理念的碰撞。
只有在理论和观念上，能够说服对方，才更好促使斯皮尔伯格去说服其他人。
他刚才的那番话，是在将《小丑》置于一个更宏大的、超越单一国家历史的语境之中，强调其普世警示意义。
试图抵消《为奴十二年》在“历史创伤”叙事上的天然优势。
谁都知道，老美现在流行
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