信誉就会彻底破产，到那个时候，不会再有人给他投资，不会再有人愿意跟他合作。
他默许了这份方案。不是为了赢，只是为了活下去。
当天下午，星娱的公关团队开始大规模铺量。
一篇篇精心炮制的通稿，整齐划一地出现在各大门户网站的娱乐版面、自媒体平台和社交媒体上。
标题大同小异：《戛纳评审标准引争议，夏国电影屡遭“冷遇”》、《贾岛新作颗粒无收，是电影不行还是戛纳不懂夏国？》、《贾岛电影提名背后：东西方审美鸿沟何时能弥合？》、《专家分析：戛纳对夏国电影的刻板印象何时能打破？》
水军也随之而动，在各条通稿的评论区，在相关话题的讨论区，大量账号开始复制粘贴着统一的话术。
“戛纳那帮评委根本就不懂夏国文化，他们只喜欢他们想象中的夏国”
“贾导的电影太真实了，真实到刺痛了某些人的玻璃心”
“支持贾导！不需要西方人的认可，我们自己的观众喜欢就够了！”
这套组合拳打出来，确实起到了一定的效果。
一些原本就对“西方电影节审美霸权”心存不满的网友，开始被这种论调带偏。
但这种效果，并没有持续太久。
很快，鬼吹灯的粉丝和白乐的拥趸们，就注意到了这股突如其来的洗地浪潮。
他们可不是那么好糊弄的，这批粉丝的鉴赏水平和战斗经验，都已经今非昔比。
“哈哈哈哈哈哈笑死我了！没拿奖之前：戛纳是我爹，戛纳最公正，剑指金棕榈。没拿奖之后：戛纳不懂夏国电影，戛纳有审美偏见。合着好话歹话都让你们说了呗？”
“我就想问一句，如果戛纳真的对夏国电影有偏见，那白乐的《鬼吹灯》拿的评委会大奖是评委眼睛瞎的吗？那可是仅次于金棕榈的第二大奖。”
“之前吹什么国际认可、艺术巅峰，现在被打脸了就开始甩锅给文化差异。贾导，咱能有点担当吗？”
“说戛纳不懂夏国电影，那白乐的电影也是夏国电影啊，人家怎么就拿奖了呢？而且是博格尔亲自颁奖，亲自介绍给全行业。这待遇，可不是偏见能解释的吧？”
这些逻辑严密的反击，迅速在各大平台扩散开来，原本被水军带偏的舆论风向，很快又被拉了回来。
越来越多的路人开始意识到——对啊，如果戛纳真的对夏国电影有偏见，那白乐的奖是怎么拿的？同样是华
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