务覆盖英联邦国家和北欧，近年也开始涉足亚洲电影的发行，但体量较小，出价谨慎。
还有一家是德国的中型发行公司，在东欧也有渠道，风格相对激进，愿意尝试新鲜题材。
这三家，都不是好莱坞六大那样的巨无霸。
但对于《鬼吹灯》这样一部来自夏国的商业类型片来说，能在欧洲找到愿意接盘的发行商，已经是一个不错的开局。
毕竟，在此之前，还没有任何一部国产商业片能在欧洲主流院线获得真正意义上的大规模发行。
下午三点。
拉姆斯已经等在门口，穿着一件剪裁得体的灰色西装，头发梳得一丝不苟，看到白乐，他微笑着迎上来：“白导，休息得怎么样？”
“还不错。”白乐与他握手。
“那就好。”拉姆斯侧身引路，“三位代表都已经到了，他们看过你的电影，都给出了积极的反馈。但具体怎么合作，还需要面谈。白导，请跟我来。”
三位发行公司的代表已经坐在沙发上，看到拉姆斯领着白乐进来，三人都站起身，礼貌地点头致意。
拉姆斯依次介绍——法国“欧罗巴影业”的发行总监马歇尔先生，五十多岁，头发灰白，表情严肃，带着法国人特有的矜持。
英国“泰晤士河影业”的CEO亨特先生，四十出头，穿着合体的西装，笑容亲切但不失精明。
德国“中欧影业”的合伙人克劳斯女士，三十多岁，短发干练，目光锐利，是三人中唯一的女性，也是最年轻的一位。
白乐与他们一一握手，然后在中间的沙发上坐下，拉姆斯坐在他旁边。
寒暄过后，马歇尔先生率先开口：“白导，首先恭喜您获得评委会大奖。我们看过《鬼吹灯》的成片，必须承认，它在视觉呈现和叙事节奏上都达到了很高的水准。作为一部商业类型片，它无疑是成功的。”
白乐微微颔首：“谢谢马歇尔先生的认可。”
“但是。”马歇尔话锋一转，“作为发行商，我们需要评估一部电影在本土市场的商业潜力。《鬼吹灯》是一部根植于夏国文化的电影，其中涉及的大量历史典故、神话传说和独特的东方审美，对于欧洲的主流观众来说，可能存在一定的理解门槛。坦率地说，我对它在法语区的票房前景，持谨慎乐观的态度。”
这话说得很委婉，但意思很明确——我认可你的电影质量，但我担心欧洲观众看不懂，所以我不愿
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