净。”
沈佳没说话。
“否则我律师函见。不难的，你应该懂。”
顾绫舒转身进了造型间，门在身后关上了。
周念在里面坐着补妆，抬头看了她一眼：“姐，那谁啊？”
“不重要。”顾绫舒拿起一枚胸针，“来，试这个。”
七月底的横店热得人发昏。
顾绫舒在片场跑了两周后，发现了一件事——周念正在拍的这部戏，虽然是年代剧，但整体调性并不沉闷。导演叫贺宣，四十出头，留过法国，拍片风格偏美学化叙事。画面构图、色调运用、甚至镜头节奏都有一种很克制的精致感。
这跟她的品牌理念撞了。
她做的珠宝走的是“新中式”路线，不是那种金灿灿的暴发户审美，而是把传统工艺融进现代极简设计里。贺宣这个片子的视觉风格——清淡、高级、留白——正好是最合适的展示载体。
如果能谈下来一个品牌植入或者联合推广，效果比花钱投一百块户外大屏都好。
她跟温时谦提了这个想法。温时谦说好，我去问制片那边。
制片那边回话很快：可以谈。但有个前提——导演同意。
贺宣这个人是出了名的轴。他的片子里用什么道具、什么配饰、什么颜色的口红都是他亲自定的，不接受品牌方干预创作。上一部片子的投资方想塞一个手表品牌的植入，被他当面拒了，理由是“三十年代的中国女人不戴瑞士手表”。
温时谦说：“这事你得亲自跟贺宣聊。我去说没用，他不认识我。”
顾绫舒约了贺宣，被拒了。
约第二次，又被拒了。对方助理回的原话是：“贺导说他很忙，没空跟品牌方聊广告的事。”
她没急。翻了贺宣过去五年的作品，仔细细研究了一遍，写了三页纸的合作方案。方案核心不是“请您帮我们打广告”，而是“我的珠宝可以帮您的画面加分”。她逐场分析了已拍摄部分的美学风格，指出哪几场戏的配饰选择跟角色人设有出入，并附上了自己的设计替代方案。
这份方案没有通过制片那边转交，她直接拿着打印稿去了贺宣的剪辑室。
贺宣那天穿着一件皱巴巴的亚麻衬衫，头发三天没洗，正盯着监视器骂剪辑师：“这个转场谁让你加的？拿掉。”
顾绫舒在门口等了十五分钟。
贺宣骂完了出来倒水，看见她。
“你谁？”
“顾绫舒。给周念做首饰的。我有个方案想给您看三
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