也与六臂天魔相似。
她是一篇篇故事汇聚而成的意识集合体，穿梭在不同的世界中，只为收集那些爱恨离愁。
一个人为何而生？
因何而爱？
因何而恨？
因何而喜？
又因何而亡？
人物的情绪越强烈。
故事能够为她提供的力量也就越多。
醉月舫更像是一本漂泊在灾难世界中的巨大戏本。
每一层画舫。
每一间房屋。
每一名举杯畅饮的宾客，都可能代表着一个曾经真实发生过的故事。
画舫主则是这本戏文的化身。
她既是记录者，也是旁观者。
偶尔还会亲自登上戏台，上演一段段爱恨别离。
“所以…”
“你能够游走于不同的世界。”
“脱离魔都长安，驾船进入月亮城，也是依靠这种能力？”
杨锋心中有了答案。
画舫主之所以能够出现在这里，正是因为她拥有这种特殊的力量。
“天下何处无故事？”
“凡有人烟，便有悲欢。”
“凡有生死，便有戏文。”
画舫主舒展水袖，戏腔变得越发空灵。
“世界可以崩毁，城池可以沉沦。”
“可只要还有一个故事没有唱完，奴家的画舫就能顺着那段因果，找到下一处靠岸的渡口。”
这就是她能够穿梭于灾难世界的原因。
六臂天魔依靠信徒传播教义，不断寻找适合寄生的城市。
画舫主则依靠故事定位新的世界。
一段足够精彩的命运，便是引导醉月舫跨越灾难与空间的航标。
她不需要信徒，也不要求人们供奉自己。
众生活着，便在不断创造故事。
众生死亡，同样会为自己的一生写下结局。
对画舫主而言，繁华盛世有故事。
末日天灾中的故事，反而更加精彩。
人在绝境之下作出的每一次选择，都会暴露出最真实的本性。
有人舍己救人。
有人背叛同伴。
有人为爱赴死。
也有人为了多活一刻，将屠刀挥向亲人。
这些情绪，都是最好的戏文。
“所以。”
“魔长安的戏要唱完了。”
“你便选择月亮城，作为新的戏台。”
杨锋已经猜到了她真正的来意。
画舫主收起水袖。
脸上的笑意稍稍淡去。
她回过头，看向身后那艘灯火璀璨的醉月画舫。
无数宾客仍在其中饮酒听曲。
似乎尚未意识到，自己曾经停泊的城市已经濒临毁灭。
“奴家从一
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