的木质感。她依着王浩川上次所教，熟门熟路地找到机括，轻轻拨动。
“叮叮咚咚……”
清脆悦耳的音符再次流淌出来，依旧是那首空灵略带忧伤的《虫儿飞》。莫清沅听着，唇角不自觉扬起温柔的弧度，眼神专注，仿佛整个世界只剩下这奇妙的乐音。
莫怀渊也侧耳倾听，起初是欣慰的微笑，听着听着，花白的眉毛却渐渐蹙起。待一曲终了，他看向王浩川，眼中带着探究与疑惑：“文翰，你这匣中乐曲，调子好生奇异。我朝乐律，皆循宫、商、角、徵、羽五音流转，起承转合自有古法章度。可方才这曲调，转折之处，多出数声，婉转迂回，竟似全然不在五音规制之内？老夫闻所未闻，这究竟是何种乐调？”
王浩川对这种问题根本无需准备，从容答道：“回恩师，此乃西洋乐法，与中土五音不同，它有七声基本音阶，名为‘哆、来、咪、发、嗦、啦、唏’。”
“什么拉稀？”莫怀渊眉头皱得更紧，显然对这古怪音名和可能的歧义感到不适。
“呃，是‘嗦、啦、唏’，”王浩川赶紧修正，解释道，“正是因其有七声，音阶更全，故而在转调、变调之时，自由度更大，可表达的情感色彩也更丰富。不似我们的五声音阶，虽能唱出历史的厚重与沧桑，但许多高昂激越、复杂幽微的情绪，表达起来便有所局限。”说起自己熟悉的领域（尽管是半吊子），王浩川不觉有些忘形，滔滔不绝起来。
“哦？依你之言，五音便不能表达激昂之情了？”莫怀渊饶有兴趣，将了一军。
“非也非也，”王浩川来了劲头，“学生只是说，七声音阶在表达某些特定情绪时，或有其便利。恩师请听，学生便用五声音阶，试唱一首。”
他清了清嗓子，略一沉吟，想起了那首与《临江仙》词牌绝配、充满历史厚重感的旋律。他以手轻叩桌面为拍，浑厚而略带沙哑的男低音，在静谧的书斋中缓缓响起：
“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红……”
“白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。”
他唱得投入，将原曲那种苍茫豪迈、看透世情的味道，尽力用这个时代的发声方式演绎出来。一曲唱罢，他自己也有些心潮起伏，补充道：“恩师您听，这种厚重磅礴的flow，历史的沧
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