衔接自然，虾眼用焦墨点染，透着股鲜活劲儿；还有这落款‘齐大’二字，笔画浑厚又不失灵动，和我早年见白石先生当面题写的字迹分毫不差。
印章的篆刻也规整有力，印泥是早年的朱砂印泥，色泽温润，带着岁月沉淀的质感，这确实是白石先生的真迹，值得收藏。”
王世襄先生接过放大镜，仔细核查虾须的线条与印章的细节，随后点头附和：“元白先生说得没错！我之前在私人藏家那里见过一幅白石先生同期的《百虾图》，笔法、墨色和这一幅如出一辙。
尤其是虾须的线条，看似轻柔，实则每一笔都藏着笔力，没有几十年的功底根本画不出来。这画是真迹无疑，出具鉴定书没问题。”
李哲听到这话，原本紧绷的肩膀一下子放松下来，脸上露出抑制不住的笑容，连忙拱手道谢：“多谢启功先生，多谢王先生！能得到二位先生的认可，我这心里就踏实了。”
启功先生笑着点头：“白石先生的作品，能被懂画、爱画的人收藏，也是这画作的福气。鉴定书我稍后就写，定会把这幅画的特点与价值说清楚。”
李哲闻言，更是喜不自胜。
郑彦博见状，连忙拿出另一幅画——张大千的《青城山水图》，小心翼翼地展开。
画作上，山峦以浓艳的青绿着色，岩壁泛着赭石暖调，山脚的寺庙院墙明黄夺目，色彩浓烈却不失层次，确实是张大千先生早年的风格。
启功先生的目光落在画上，却没有像看《墨虾图》时那般专注，只是淡淡扫过画面的设色与线条，既没有评价画作的真伪，也没有提及风格特点。
沉默了片刻后，对郑彦博说：“这幅画，你们还是请荣宝斋的专业鉴定团队再细致核查吧。我今天还有其他藏品要品鉴，就不对此幅作品做评价了，鉴定书也不便出具。”
王世襄先生也看出了启功先生的态度，适时补充道：“并非我们不愿帮忙，只是每位鉴定师都有自己专注的领域，对于大千先生的作品，我们平日里研究不多，贸然评价或出具鉴定书，反而不负责任。荣宝斋有专门研究近现代书画的团队，他们的意见会更专业。”
李哲虽有些遗憾，但见启功先生态度坚决，也不好多做强求，连忙说：“没关系，能确定白石先生的作品是真迹，我已经很满足了。多谢二位先生。”
随后，启功先生从郑彦博手中接过纸笔，认真写下鉴
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