、王先农仨人整出来的剧本好卖钱，也会有意识的规避和其他公司抢饭吃的风险。
一次性搞三部，也算是某种程度上的吃干抹净了。
张红旗自己都没察觉，他和刘浩、王先农最大的不同，或许就在于他身上没有眼下内地普通人普遍存在的，对香港的滤镜。
说的直白点，他没觉得香港的电影有多高大上，这玩意，人家资本逐利，图的是赚钱，非要扯情怀啥的，不纯属自己找堵吗？
它一个半封建半殖民地区域，有个几波的情怀啊。
一提起来，就特么鼓吹什么优越性，刚禁止纳妾才几年啊，就特么优越了？
无非是国家需要一个窗口，而它刚好位于窗户的那个位置罢了。
伴随着牧马人的热映，以及各种评论的出现，刘浩和王先农突然就发现，他们两个好像被人提及的次数越发的多了。
在这个电影上映时，编剧的姓名写在导演之前，位列第一行的年代，一部热映电影的讨论，自然不会绕开写出剧本的编剧。
王先农是老实人，刘浩经过上次马晓玲大闹北影厂之后，倒是没人敢主动招惹。
可这玩意不缺好心办坏事的主儿。
牧马人被不断的拿去和庐山恋进行对比，某些批判庐山恋的家伙，更是习惯性拿牧马人作为证据，这里头的底层逻辑究竟是个怎么回事，别说张红旗和刘浩了，就是王先农一时之间也捋不清楚。
可不耽误报纸杂志上，有人替这俩电影打擂台啊。
于是就有好心的同事提醒刘浩和王先农，你们可以在报纸和杂志上对于一些问题乃至于攻击，做出适当的回应。
文化人打嘴仗由来已久，近些年随着思想的解放，类似的行为也重新变的多了起来。
当然，以张红旗的眼光来看，这样在报纸杂志上写文章打嘴仗，一点都不过瘾。
时效性太差。
同时，这所谓的嘴仗，好像和刘浩、王先农关系不大。
因为但凡是指责或者攻击牧马人的文章，大多是站庐山恋那一边的。
属于人为的把两部电影搁一块打擂台了，而刘浩和王先农和其他所谓的文化人本身也没啥过节。
咋说呢，这俩纯新人，即便有人想提过去怎么怎么样，也没有经历昂！
至于踩着他俩刷存在感，甚至上位啥的，刘浩和王先农更无感了。
至于劝说他们俩回应乃至回击的，大多是处于集体荣誉感的耿直之人，所以这俩人和张红旗商量之后，同时保持了缄默。
说白了，真不是张红旗
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