二月的冷风吹过欧洲，也吹到京城。
当《1939》被正式宣布不仅进入柏林主竞赛单元，还将作为闭幕式影片放映，这一消息传的格外迅速.
在柏林影展的六十年历程里，主竞赛与闭幕式影片的“双重身份”几乎绝迹。
闭幕式影片更多是一种象征性的收尾，不与竞赛挂钩；
而此次吴宸的《1939》同时承担两项重任，意味着它既要接受评委的评判，也要作为全场最后的仪式性影片，代表柏林六十周年的气质与高度。
这也是为什么业内人员在听到消息的刹那更多的迷惑以及好奇。
田壮莊批改着导演系的毕业试卷，都忍不住和穆德远电话里探讨起来。
“老穆，你说柏林这样搞是为什么呢？”
“我哪知道，这个你得问迪特·考斯里克，反正我觉得不是坏事。”穆德远乐呵呵笑道。
因为闭幕式影片会在颁奖礼之前放映，几乎所有核心评审、媒体、买家、业内都在场，这是“电影节的谢幕大合影”，曝光密度极高。
相当于电影节替你免费做了“闭幕营销”，无论拿不拿奖，对于影片影响力和版权收官签单上那都是助力，更何况是一部在主竞赛里的片子。
“废话，那当然不是坏事.”田壮莊颇为无语，看来找这穆德远探讨是探讨不出来了。
与此同时，国内观众也在媒体的报道中慢慢的了解这一组合究竟代表着什么，但对于这些大部分人并不关注，也并不太懂，能不能拿奖才是探讨重点。
“都说开幕式影片大多都陪跑，这下好了，来了个闭幕式的，闭幕式有统计过吗？”
“统计个锤子，没看到报道都说格外罕见嘛，都没什么数据，怎么统计！”
“完犊子了，这到底开闭幕式的影片拿奖概率高不高啊？”
“.”
微博话题榜上，“《1939》能否拿熊”已经悄然超越了《1939》其他话题，登上了前面榜单上。
而就在此时，柏林正值上午时分，阳光透露厚厚的云层，与《南德意志报》的头版文化版块的评论一样迅速散播开来。
“柏林六十周年选择中国导演吴宸的《1939》作为闭幕式影片，这不仅是对影片艺术完成度的认可，也是柏林向全球观众传递的一种信号.
世界电影格局中，中国声音正变得愈发重要。”
比起略显含蓄的《南德意志报》，《柏林日报》的评论则更为直白：
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