凳，双手合在一起轻轻搓了搓。
“呼——”
直到现场彻底安静下来，她心里还在数1、2、3、4、5、6...
再一次，1、2、3、4、5，数到五的时候，她架起双臂，在心里喊出六的一瞬间，她的右手小拇指扎实的按下。
“MI—”瓅
结实的MI音在她心里的预设街节拍中准确响起，这给足她信心。
下一秒她左手跟上，一个更加坚实的手臂断音将一组小三和弦弹明亮且清脆，同一时间右手力量也由小拇指转移到三指，完成了一组标准小连线动作。
小北右手手腕微微一提再次落下，在左手空拍之处，右手小指头二次奏出MI，双手交替顿挫间，断音的柱式和弦与右手连续的小连线提落相结合，将塔兰泰拉的节奏风格清晰的展现在舞台。
塔兰泰拉并非是这首作品的含义标题，比如李斯特的爱之梦或舒曼童年即景中的某一首标题小品，标题名具有实际含义。
确切点说，它就像是夜曲、谐谑曲、小步舞曲等，是一种音乐体裁，塔兰泰拉属舞曲类。
相传这一舞曲源于一个有去传说，14世纪中叶，意大利南部城市塔兰托城一带出现一种奇怪的传染病，是由名为塔兰图拉的毒蜘蛛咬伤所致。
受伤者只有疯狂地跳舞，直至全身大汗淋漓，才能排出体内毒素。瓅
塔兰泰拉之名由此而得，节拍常为6/8或3/8拍，节奏急促强烈。
作曲家在这一体裁中进行创作时，遵循规则写作，最后在作品完成时，用一个调性或直接用自己的名字冠名，就像李斯特塔兰泰拉，或在塔兰泰拉前加一个象征性名词，就像小北此刻正在演奏的这首——海盗塔兰泰拉。
纵观全谱，全曲短小生动，集音乐性和初级手腕手指技术于一身。
在李安看来，从技术层面讲，小北完全可以驾驭这首作品，但在如何演绎上，是小北面临的挑战。
经过这又半年的学习，小北在手指手腕以及读谱能力上也得到了不同程度的进步，去年那个连提落都掌握不好的小姑娘，如今已经可以轻松将提落轮转与任意两指之间。
但是在实际演奏时，小北双手的配合还是明显生硬。
所以在教学这首作品的初中期，李安把大部分重心都放在了指导小北如何用两只手做紧密的交替
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