多都是模仿之作的缘故，受到了当时已经隐隐是文坛领袖的别林斯基的严厉批评。
痛苦之下，他一度中止了写诗。
不过精神上痛苦归痛苦，但生活总归还得继续过，不然多半会变得更痛苦。
因此这位老兄开始为农民代写书信、拟呈文，为商人写广告……同时坚持文学创作。
而命运的转折点也很快就到来。
经过长期的摸爬滚打，涅克拉索夫摸索出了文化市场的一些路数。他发现法国巴黎出现的“都市生理学”、“自然主义”写生很受读者欢迎。简而言之就是这一系列集刊描写的都是巴黎底层人民。
这恰巧与俄国普希金《驿站长》和果戈里的《鼻子》、《外套》等小说体现出来的俄国文学新风尚不谋而合。
而涅克拉索夫也是本能地察觉到了这种新风尚的巨大潜能，开始竭尽全力为此奔波。
并从1845年开始，编辑了一套描绘俄国底层人民生存状况的集刊。
这当然招来一些保守人士的强烈不满，认为这类作品专门写“污秽”的主题，是缺乏艺术美的‘自然派’。
保守人士反对，可此时的文坛领袖别林斯基则是完全站在了涅克拉索夫这边，接过了“自然派”一词，并极力赞扬“自然派”敢于写真实，具有敢于揭发俄国社会阴暗面的人道主义精神。
也就是说，这是俄国由浪漫主义趋向现实主义的转折点。
至于说这项工作到底有什么意义，这样说，在这个潮流之后，屠格涅夫、陀斯妥耶夫斯基、托尔斯泰这些耳熟能详的名字才开始出现在人们的视野里，带领着俄罗斯文学一跃而起，成为世界文学当中一座绝不容忽视的高峰。
这一时期也被称为俄国文学的黄金时代。
而当下这个时间点的话，涅克拉索夫固然年轻，但已经跟圣彼得堡的众多知名人士交上了朋友，称得上已经在文化界打开了局面。
而他目前大概是已经正式投身于出版事业，正在为筹办《彼得堡生理学》而到处奔波。
至于说米哈伊尔，无名小卒中的无名小卒。
但涅克拉索夫很明显要比米哈伊尔郑重得多。
此时此刻，看着眼前这个年轻人，米哈伊尔也是伸出了手同对方握在了一起，接着便报上了自己的名字：
“米哈伊尔·罗曼诺维奇·拉斯科尔尼科夫。你就是那位出版了《幻想与声音》的诗人尼古拉·阿列克塞耶维奇·涅克拉索夫吗？
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