影的体验，跟那些发生过的真实，好似都融合在了一起。
窗外的风景一幕幕划过，陈瑾的内心却有些归乡情切。
每个人的童年和曾经都不相同，可隔代亲跟外公外婆爷爷奶奶的很多相处模式，都是差不多的。
【表演方法派的大师李·斯特拉斯伯格认为，表演理论核心包括即兴表演，还有情绪记忆！】
【即兴表演就是你表演的一个天赋！】
【而事实上，对于演员来说，情绪记忆更加重要！】
唰！
冷不丁的，陈瑾的脑海，突然闪过了自己学到的一些表演理论。
这时候突然有一种豁然开朗的感觉。
好像……表演还确实是这样。
相比于天赋，其实情绪记忆，也就是曾经发生过一些很有印象的事情，对你的演技更加有帮助。
你会想起曾经自己记忆深刻的事情，从而把他给演出来。
例如老妈的唠叨，儿子的不耐烦。
这也是为什么很多表演系的老师和演员，强调演员一定要有生活阅历的重要性。
很多年轻演员演不好其实也是有原因的。
因为他经历的少。
除了本色出演能获奖之外，很多角色演起来就很假。
陈瑾能演的这么出彩，还拿到威尼斯影帝，这是多亏了系统的体验，让他有了这么多的阅历和情绪记忆。
倒不是有多强。
而其他的同龄人，显然没有这样的体验外挂。
这就使得，他们需要去观察、去体验职业，才能演好某些特定的角色。
所谓的戏路宽，其实也是经历的多导致。
“所以，如果我没有系统，想要演好《姥姥》里的角色，就必须得跟外婆好好相处，观察……”
陈瑾眺望着外面飞驰而去或熟悉或陌生的建筑、景色，脑海中突然对阿瑾这个角色有了一层更深的理解。
他有系统，不代表就一定要按照里面体验的那么演。
因为那是一个发生在泰国的故事。
改编成了华夏的版本，那陈瑾也必须改变一些行为准则和习惯。
“或许，这一趟探望之旅，对我演好这个阿瑾的角色，也很重要！”
陈瑾越发理解了很多表演学方面的理论，像什么‘生活才是最好的老师’，这在表演课里面，也是很经典的论断。
很快，带着思念和角色的感悟，陈瑾终于到了外公外婆所在的村子里。
老两口早就知道了陈瑾要回来，整个村子都有些轰动了。
这可是正儿八经的大明
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