备。
“那我真给你推了光鲜？”
“推了吧，犯罪悬疑拍来拍去就那么点意思。”他还装上了。
说回《梁祝》这部电影，这部电影从《寻龙诀》拍摄期间便开始构思。
但最后，李秋棠还是把编剧的活儿交给了李蔷。
一个人的力量终究有限，再加上李秋棠常年浸润在商业类型片上，他下笔总会无意识地追求强烈的戏剧和感情冲突，他在《梁祝》上不想表露这些。
所以交给更擅长写文艺片的李蔷是最适合的选择。
李秋棠负责提供需求和基本思路。
电影取名《梁祝》，其实拍的不是梁山伯和祝英台的故事。
但也不能说跟梁祝完全无关。
整个故事创意的起源是李秋棠当时的一个突发奇想的质疑：“如果梁山伯和祝英台结婚了，他们会过得幸福吗？他们也会因为生活中的柴米油盐鸡毛蒜皮吵架吗？”
很奇怪，他当时刚跟刘艺菲求完婚，居然会突发这种想法。
后来想法发散开来，却没有得到答案。
于是他便试着把这个点子做出来，再后来，他决定把这个故事放在当代，探讨婚姻关系。
李蔷跟李秋棠聊创意的时候特别惊异，李秋棠才30岁出头，他怎么会对婚姻关系感兴趣？
一般这种题材都是导演上了一定年纪，对家庭对社会对人与人之间的关系有了一定理解后，才会想拍的。
从《寻龙诀》杀青到现在3个月了，李蔷已经出了第一稿。
李秋棠去他工作室看，看完把剧本毙了。
李蔷是文艺片大咖编剧，《孔雀》《姨妈的后现代生活》《致我们终将逝去的青春》《黄金时代》都出自他的笔下。
按说有《孔雀》和《姨妈的后现代生活》珠玉在前，他写家庭生活会格外得心应手，但李秋棠毕竟不是顾常卫和许安华，他的想法跟第五代很不一样。
在李蔷的这一稿剧本里，李秋棠看到了浓厚的伤痕文学印记。
两个主角梁建功和祝晓艳百事皆哀，哪哪都不顺利。
李秋棠很不喜欢这一版故事：“什么都不顺利为什么不离婚？有孩子在也能离婚啊。”
“高级的文本写的是生活本身，”李秋棠真的没想到，自己会和写了十几年的大编剧强调这种基本概念，“不要堆砌悲剧，《活着》够悲剧了吧，但福贵也当了二十几年的富家公子，吃喝嫖赌潇洒自在，穷了之后，他也有过短暂的快乐生活，他给解放军唱
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