起》的制作进行到后半段后，组里便已经有一部分人闲了下来。
例如那些负责角色建模的工程师们，在完成小青、法海等核心人物的最终渲染后，便开始对着空荡荡的工程文件盘放空。
因为关于毛发细节调整、场景光影校准等后期工序，本就不需要建模组全程驻守。
还有美术组的资深画师们，也都早早封存了概念画板，毕竟场景搭建都已经定稿了，也用不着他们一刻不停的修改。
于是，就在人力出现空档期时，《长安三万里》的前期筹备便被李阳给迅速提上了日程。
这个以盛唐诗歌为脉络的动画项目，其实早在两年前就已经被陈飞给列入了战略片单。
彼时项目组甚至都已经完成了首批资料采集。
从《全唐诗》中筛选出了48位关键诗人，整理出了230余首核心诗作，甚至连“李白仗剑出蜀”、“王维辋川别业”等经典场景的分镜草图都已初具雏形。
无奈疫情来袭，《青蛇劫起》的动作捕捉环节被迫延期。
原本计划在动捕棚里完成的小青武打戏份，因场地封闭不得不改用三维模拟，直接导致整个项目周期延长了10个月。
也正因如此，《长安三万里》的立项计划被暂时搁置，直到此刻才终于等来了“接档”的黄金窗口。
陈飞并没有急着去审阅《白蛇2》的成片，而且先一步查看起了《长安三万里》的制作细节。
李阳亦步亦趋地陪同着讲解，手中激光笔时不时在大屏上照出重点。
“根据您之前定的剧本基调，我们提炼出了‘唐风、壮美、诗意、考究’四大创作关键词，然后打算用最前沿的动态粒子特效模拟水墨晕染，把《将进酒》里‘黄河之水天上来’的狂放用流体动画呈现，《山居秋暝》的空灵则通过分层渲染技术，让竹林光影透出绢画般的温润质感……”
陈飞听得频频颔首。
《长安三万里》本就是以盛唐诗歌为灵魂的动画史诗，所以从运镜、构图到光影、配乐等都需要呈现出“诗中有画、画中有诗”的中华传统美学。
而李阳现在描述的制作方向，无疑是十分正确的。
“团队在西影那边的协助下，特意前往陕西历史博物馆观摩了长安城复原图，并且参考了近100本相关书籍，拜访专家学者，结合图片资料，做了大量研究。
同时，我们还前往了潼关、四川等多地采风，准备用动画的形
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