加上西方古典乐的在小调的运用中基本都是用来表现悲伤，所以小调用来表达悲伤就成了公认的一个事情。
至于指弹电吉他，这玩意一度被很多人认为是一种异端的行为，但实际上作为职业乐手，越到后期，个人对手指拨奏的重视程度只会越来越高，几乎是电吉他高级技巧和表达中不可分割的一部分。
那为什么会有人将指弹电吉他认为是异端，或者说指弹的技巧在电吉他的演奏中不重要，原因主要还是出在电吉他初期教学的这个过程中。
尤其国内电吉他的教培市场良莠不齐，大部分的电吉他老师都以某一类型风格的演奏作为钻研和教学方向，这不见得是件坏事，但这也恰好导致了他们对于不同的演奏风格和技巧处于在一个带有偏见的立场。
更直白一点说就是，老师不会的东西是无法教给你的，老师不喜欢的东西，他们不仅不会教，还可能潜移默化的影响你的认知。
但这段指弹在原地球，估计没谁会认为指弹电吉他是异端。毕竟，这首吉他初学者必学的前奏，不仅被各路古典吉他的指弹大神cover过，还被各种不同的古典大佬改编成钢琴、小提琴、大提琴等等这些古典乐器的独奏曲。
砥砺这刚刚弹了4个小节，在抚平刚才现场躁动的同时，也把乐迷们的情绪一下子就拉到了这首歌的意境之中。
与此同时，乐队身后的大屏上也出现了这首歌的名字《NothingElseMatters》。
“其他的都已经不重要？好意识流的歌名！听起来是一首情歌？”叶涛这话一出身边一帮乐迷都开始跟着附和。
托尔则是在心里想：“这个好听，民谣摇滚的风格，做练习曲是很不错的选择。”
他身边的雷格曼本是会弹吉他的，但就是仅限于会，但并不精通的那种。听到这个好听的前奏，看砥砺的手势也怎么不复杂，就开口问托尔道：“托尔，这个学起来应该不难吧？”
这个问题托尔自己的话当然觉得不难，但是放别人手上他肯定不会这么说：“会弹那很简单，但是你要弹出台上那个吉他手的效果，要会玩玩延半拍音然后连音加连音。而且这是典型的有强音、次强音、弱音的细节处理的才有这样的效果……”
一听到这些，雷格曼就直接摇头放弃了。他自己也清楚，如果仅仅是会弹的话那就多大意思了。一定要弹出这种快慢强
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