什么，和整本书最后的主题勾连又在哪里，你也别问。
反正就是写。
所以后来我挺感性的想，《食仙主》是我写给自己的一个美梦，我写越沐舟这样硬骨头的男人，写明绮天这样完美的女性，写祝高阳这样光明的友情，因为我真的很喜欢他们，写他们的时候我就幸福地笑，而非出于对整体创作的思考，我也没有这个认知。
现在也挺后悔当时没有认真取书名，急于投稿，我寻思《诡秘之主》这么火，我也得“主”一下，而且“食”还挺有陌生感的。（
我这么说，是因为我现在确实具备一定的经验和自觉了。商业上，我开始理解到自己写作的剧情和成绩之间的勾连，我在第三卷开始时就推测，如果这么写，成绩应该会往上走，然后果然增长了，写皇宫之前我想，啊，这段剧情成绩表现上要比较疲软了，后来也果然如此；写作本身上，我开始能够去思考整本书的形成了，从最深层的表达，到稍表一层的象征，再到剧情层面的架构，什么是一条或者两条贯穿到结尾的线，如此慢慢把散落的人物和剧情收敛起来。
小明小越、小祝、小李大李……我出于喜爱写出这些人物，当他们嬉笑怒骂地出现在这个世界之后，我的喜爱已经得到满足，为什么我说写日常我写得很舒适，因为那也是我享受这些人物的过程。
但当我开始能够审视自己的创作之后，就鲜明地意识到，对自己喜爱的满足不是终点，或者说，如果终点就在这里，那书大概率要太监了。
人物形象如果在原地不肯动，作者也沉浸在它带来的幸福感里，舍不得、或者不知道该怎样让它动，那书确实就写不下去了。
比较令我欣慰的是，我觉得它们还是很可以动的，大家之间还可以迸发出更激烈的火花，在故事的变奏中这些令人喜爱的人物还可以更紧密地互相连接，还有很多令人兴奋的关系没有写到。
食仙主到现在总的来说，还是显得很散的，剧情和剧情之间没有太坚固的勾连，更像一个个小篇章，也难说有一条主线，后面我会尽量把整个后半部分当做一个整体去写，我不希望人家说这书写得很飘很散，我还是希望把结构写得扎实一些。
当然这就涉及到一个市场的问题，我同样意识到了，从读者追读体验出发和从全书整体出发去构思剧情，是两条泾渭分明的路，我目前写得还不多，也许
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