那些养尊于处优的“大鱼”们，重新游动起来。
而建立一个开放的故事收容平台，就是他准备投下的那条鲶鱼。
能写故事的人，太多了。
他们可能是在校的学生，可能是格子间里的白领，可能是某个三线小城的公务员。他们有想象力，有表达欲，却唯独缺少一个能让他们施展才华，并获得相应回报的平台。
现有的网文平台？
许琛摇了摇头。
那些平台经过十几年的发展，已经形成了极其稳固的头部效应。金字塔顶端的大神作者就那么十几个，他们占据了绝大部分的资源和收入，而塔基下那数以万计的普通作者，大多只能靠着微薄的稿费勉强糊口。
整个行业的生态，并不健康。
现在冲进去跟这些巨头抢地盘，无异于以卵击石。
所以，必须剑走偏锋。
短剧，就是最好的突破口。
它像一把锋利的手术刀，体量小，切口准，能够精准地绕开传统影视和网文巨头的核心防线，直击市场最敏感的神经。
许琛回到LOFT，没有丝毫睡意。
他冲了个澡，换上一身舒适的家居服，然后便一头扎进了书房。
他没有打开文档软件，去写那种枯燥乏味的PPT。
他打开的，是一个专业的原型设计软件。
他没有写那些繁琐的商业术语和财务模型。
他画的是一张结构图。
一张关于“剧本淘宝”的，最原始的蓝图。
【用户（创作者）】——【平台（剧本池）】——【筛选机制（数据+人工）】——【制作方（繁星）】——【成品（短剧）】——【收益（分账）】
一个完美的商业闭环。
创作者上传故事，平台利用数据筛选潜力股，繁星的专业团队进行工业化改造和拍摄，最终成品推向市场，产生的收益再通过分账模式，反哺给最初的创作者。
这条流水线一旦跑起来，繁星将彻底摆脱对单一“大编剧”的依赖，拥有一个可以无限造血的故事引擎。
许琛的笔尖在“分账”两个字上，重重地画了一个圈。
这才是整个计划的核心。
用最直接的利益捆绑，去激发创作者最原始的动力。
他要让张绍阳看到的，不是一份计划书。
而是一个已经可以上手操作的“产品”。
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