柘枝舞是时下非常流行的胡风健舞，本来是女子独舞，但是随着在大唐上下各阶层风靡起来之后，由此又衍生出了许多形式的舞蹈，其中就包括了男子独舞。
男版的柘枝舞要比原版更加的刚健有力，曲风也更加的铿锵激扬，开始的琵琶声便如鸣金裂帛一般，给人听觉上带来极大的冲击。
王柔娘自幼接受歌舞教育，对于柘枝曲自然也不陌生，怀抱着琵琶信手弹起，乐曲声也是非常的有气势。可是很快琵琶声便骤弱下来，虽然仍是柘枝舞的旋律，但是调音和节奏都变得舒缓下来。
这无疑是一个比较严重的错误，汝阳王都已经作势待舞，突然受此骤缓下来的曲调影响，险些扭伤腰肢。殿中其他人听到这曲调的变化后，也不乏人摇头叹气。
“小娘子专心些！”
王毛仲本自庆幸因为汝阳王的邀请、让自家女儿又有了表现的机会，却不想一开始便出现了这么大的纰漏，顿时忍不住皱眉低斥道。
那少女没把握住曲调的变化，此时又受到父亲的斥责，一时间不免越发忐忑，拨弹的手法也越乱起来，完全的不成曲调。
“罢了，换一个坐部拨弹手！”
圣人也未加苛责，只是有些扫兴，又抬手吩咐一声。
很快便有新的琵琶手入前将这少女接替下来，而少女只是神情黯淡的告罪退下，低着头回到父亲席旁，转又有些紧张的向仍自低头构思的张岱处望了一眼，察觉到父亲愤怒的目光后，心虚的低下头去。
随着新的琵琶手上场，激扬的舞曲声便再次响起，随着乐曲的进行，其余各种乐器也陆续加入到演奏中来。
柘枝曲的特点就是乱中有序，在极度嘈杂中仍然保持着激动人心的旋律，与此同时，舞者还要凭着腾挪跳纵的各种舞蹈动作将看客们的注意力从乐曲那里吸引到舞蹈上来，因此对舞者本身的技艺水平也是一个极大的考验。
若舞艺和乐曲能够相得益彰、配合的恰到好处，那这就无疑是一种观感极佳的视听享受。
因此乐人和舞者也需要互相配合、相辅相成，所以汝阳王之前邀请王柔娘伴奏时，才会自信的表示错亦无妨，因为他自信凭自己的舞艺能够将曲调节拍的错误找补回来，只是没想到那少女错的太离谱。
但是在换了宜春院里技艺纯熟的乐人们之后，汝阳王便不需要再分心迁就配乐，更可以心无旁骛的舞蹈起来，其身形本就挺拔英
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