大师。
从故事内核上来说，《星球大战》与流传千古的古希腊神话中，那些讲述英雄诞生和成长的神话故事并没有本质上的差别。
从《荷马史诗》中的奥德修斯、《圣经》中的大卫，甚至是在《星球大战》之后的经典系列电影主角，比如《哈利·波特》里的哈利·波特、《黑客帝国》里的尼奥、《魔戒》里的佛罗多等等无不采用了与其近乎一模一样的故事模式。
在电影故事剧情不断推进、银河世界不断扩展的过程中，乔治卢卡斯有意无意地将“星球大战”系列作品成功营造出一种现代神话的质感，使其成为了美国文化体系中的重要一环。
作为一个披着科幻电影外衣，但却有着神话内核的电影作品，它之所以能够在美国获得极高的评价和声望，不仅仅只是因为电影人物和剧情的独具特色，更因为电影融会贯通的主题设置和文化内核。
在“星球大战”系列中的神话色彩，其中运用和借鉴了包括古希腊神话、《圣经》等在内的神话体系构建。同时为了使这部电影具有前所未有、与众不同的内在气质，在剧情情节、背景设置以及精神内核上，还借鉴了佛教理念、古代东方哲学。
对于美国这样一个仅仅只有数百年历史，全靠移民发展起来的新兴国家，《星球大战》中色彩纷呈、包罗万象的主题风格恰与美国民族理念相契合，这可以说是《星球大战》最为成功的一个地方。
也正因为看到了《星球大战》的成功之处，而考虑到SEA的现实，李毅安才在《星球大战》投入了更多的精力，虽然大战还是那个大战，但故事的精神内核却发生了变化，这个精神内核更倾向于东方哲学，他只是借了《星球大战》的壳，去讲述了一个新的神话，而这个神话在某种程度上，又与SEA完美的契合在一起。
毕竟，SEA的创建本身就带有传奇色彩，那种男主角离家冒险，成就一番伟业的传奇，就是SEA的本身。
所以，李毅安只是在换了一个皮在讲述一个神话故事，构建一个神话，而这个神话的体系又和SEA互相联系，而在SEA全力探索太空的时候，《星球大战》做为一个太空神话，自然更加完美的契合了SEA。
最终，他会成为SEA的神话，也是一个独特的文化体系，而这也正是李毅安关心这部电影，甚至亲自操刀剧本，服装的原因。哪怕就
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